جایگاه فرازمینیها در ادبیات و سینما
آیا کشف حیاتِ فرازمینی، منتج به صلح روی زمین میشود، و همین که بفهمیم بخشی از یک جامعهٔ بزرگِ کیهانی هستیم، به جامعهای جهانی تبدیل میشویم؟ اینگونه پرسشها همواره در ادبیات تخیلی مطرح میشود…
«حبس» در ادبیات و سینما: ترس از آزادی، در انتهای تونل طویل حبس
تصور زیستن در حبسی دائم تمرکز زیادی میطلبد، چرا که قرار گرفتن دقیق در آن حالات با اشراف به همه جزئیات آن موقعیت، نمیتواند تنها در چشم به هم گذاشتنی معمول فرض شود.
دیوید فینچر: آزاردهندهترین کارگردان هالیوود
فینچر در فیلمهایی چون «هفت»، «زودیاک» و «باشگاه مشتزنی»، جنبههای تاریک وجود انسان را کاوش میکند، اما چشمانداز ویژهٔ او به این فیلمها محدود نمیشود. جدیدترین فیلم او به اسمِ «منک»، به تازگی منتشر شده است…
به یاد نابغهٔ جلوههای ویژه و غول سینما: رِی هریهاوزن
امسال صدمین سالگرد تولد ری هریهاوزن است. او جزو معدود کسانی بود که جانداران خیالی یا منقرضشده را بر پردهٔ سینما زنده کردند؛ او علم و هنر را به هم پیوند داد و الهامبخشِ بسیاری از دانشمندان و نسل بعدی فیلمسازان شد.
در عشق تعامل هزار معنا دارد: «رشته خیال» پل توماس اندرسن
فیلم یادآور میشود که انسان مَرکب این حرکت مستمر و بیزوال است و در خارج از جهان فیلم ما میدانیم بشر همواره و امروز بیش از پیش درصدد خلق ابزاری برای گریز از این حرکت بیوقفه و شتابناک است؛ و عشق یکی از این ابزارهاست.
چگونه قصههای ویرانشهری رادیکالیسم را در دنیای واقعی تقویت میکند؟
ظاهرا بعد از حملاتِ 11 سپتامبرِ 2001 به آمریکا بود که شکوفایی داستانهای ویرانشهری آغاز شد و در سال 2010 سر به فلک کشید؛ دورهای که رمانهای «بازیِ گرسنگی» اثرِ سوزان کالینز به موفقیت فراوانی دست یافت. اما آیا فیلمها و داستانهای ویرانشهری تندروی و رادیکالیسم را در جهان واقعی تقویت میکنند؟
سینمای حکومتی ایران گزینهٔ مناسبی برای توسعه سینمای افغانستان نیست
جمهوری اسلامی درتولیدات مشترک با کشورهای دیگر به خصوص منطقه، ملزم به اجرای قوانین حجاب اجباری به بازیگران زن، اجرای سانسور و رعایت اصول خودش است در غیر آن امکان تصویب ساخت فیلم برای تهیه کننده و نمایش عمومی آن در ایران وجود ندارد. برخی فیلمهای افغانی که در ایران ساخته شده و یا توسط کارگردان افغان در خود افغانستان و با مشارکت تهیه کننده داخل ایران تولید شده، کارگردان ناچار به رعایت حجاب بازیگر حتا در داخل اتاق و ملزم به رعایت خطوط قرمز وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ایران بوده است.
سه صحنه از سه ازدواج: تحلیل فیلم «حوا، مریم، عایشه» ساخته صحرا کریمی
اولین فیلم بلند سینمایی صحرا کریمی “حوا، مریم، عایشه” سه صحنه از سه ازدواج است. سه اپیزود در بارهی قصه سه زن که با ظرافت در یکجا بهم وصل میشوند. نوع موضوع و نوع روایت سینمایی این فیلم در سینمای افغانستان تازه است. “حوا، مریم ، عایشه” درهفتاد و ششمین جشنواره فیلم ونیز ایتالیا در بخش “افق ها” که یک بخش رقابتی است به نمایش در آمد و مورد استقبال مخاطبان قرار گرفت. حسین دانش، منتقد سینمایی در این مطلب این فیلم را نقد کرده است.
چرا اسکار سال ۲۰۱۹ جذابترین آن طی سالها بود؟
مراسم اسکار اخیرا دچار بحران هویت شده بود. طی هفتههای آخر سال گذشته، همواره انتظار میرفت که آکادمی مذکور تغییری در مراسم ایجاد کند – مثلا جایزهای برای ’فیلم محبوب مردم‘ یا اعلام برخی از جوایز طی آگهیهای بازرگانی – ولی بالاخره چند روز بعد اعلام کرد که قرار نیست تغییری ایجاد شود.
مری پیکفورد: زنی که به هالیوود شکل داد
وقتی مری پیکفورد از تئاتر به سینما رفت، کسی گمان نمیکرد به جایی برسد. اما مری در ظرف چهار سال به مشهورترین زن هالیوود و یکی از بنیانگزاران یونایتد آرتیست شد. در این مقاله ایمی نیکلسون نگاهی دارد به نقش مری پیکفورد در شکلگیری صنعت فیلمسازی در آمریکا.
چرا فیلم «سکوت برهها» یک داستان فمینیستی است؟
سکوت برهها درباره رفتارهای مردان با زنان هست. جاناتان دم، کارگردان این فیلم،در داستانی هراسانگیز، تعبیری فمینیستی درباره آزار و اذیت جنسی و نگاه مردان به زنان جای داده است.
همزادها: بررسی تطبیقی «مرگ و برادرش» با سینمای بلا تار و فون تریه
«مرگ و برادرش» رمانی است که با کاربرد جملههای بلند و در مواردی بسیار بلند و خلق تصاویر سینمایی، فضایی را به وجود آورده که خواننده، علاوه بر خواندن یک اثر نوشتاری، بتواند با تصویرسازی ذهنی خویش داستان را همچون فلمی سیاه و سفید نیز ببیند. از آن جایی که صحنهها و توصیفهای سینمایی کتاب قابل تأمل و درنگ اند، پس از خواندن کتاب تصمیم گرفتم آن را به صورت تطبیقی با چند فلم برجستهی تاریخ سینما برابرگذاری کنم.